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在你看过的电影床戏里能做到不露点又让你觉得
 

  晓军认识一条直接能够到站台边的杂草丛生的小路。他把车最后停在离站台不远的荒草从里。

  前面车站上空空荡荡,没有人,也没有火车。因为太早,余虹和晓军并排斜靠在摩托车座上,两人都没说话,看着前方的站台,风一阵阵地吹来,吹起了余虹的头发,让晓军突然心动。

  他慢慢地尝试着搂住余虹的身体。余虹没有拒绝,晓军胆子大了起来,开始抚摸余虹的乳胸,余虹闭着眼接受着。然后他们接吻,晓军将手伸进余虹的衣服,余虹拉着晓军走进旁边的荒草丛……

  一辆列车驶入空空的站台,站台上的广播里传来播音员的声音:开往北京的528次列车,停靠7号站台,停车时间6分钟……

  草丛里晓军正在与余虹匆忙做爱,渐渐进入高潮,就在这时候又传来广播里播音员的声音:开往北京的528次列车马上要开车了……

  余虹猛地推开晓军的身体,一边整着自己的衣服和头发,一边迎着初升的阳光朝站台跑,晓军难受地在草丛里闭眼……

  娄烨的戏只找到了《颐和园》的剧本。这场戏以及这之中的每一场激情戏,都可以联系余红的日记来看:

  为什么我总是急于同你们——我的男孩子们——做那件事呢?这是因为:只有在那件事的进行中,你们才懂得‘我是善良的’。我试过多少种办法啊,可最后还是确定了这个极为特殊极为直截了当的方式。我已经一劳永逸地使两个或三个异性理解了我,理解了善良和仁慈。

  有人说,余虹的任性,甚至放纵,不过是对恋人天真的试探。也是她释放善意,获取信任的方式。苦闷,压抑...所有的情感都是在这之中释放。激情戏本身,不过是情感的一种表达方式。

  她的脸张开了,开始是疼痛,后面是惊奇,痛苦中混杂着愤怒和快乐。外面的光线暗了,雨也停了。

  第一次看色戒的时候并不是很深刻,但看过某大神的剧本研究以后,才发现这部戏里藏着太多暗线,色戒的台词都很简单,但似乎都话中有话,戏中有戏,那些没有讲出来的,才是最惊艳的地方。

  这里易先生对王佳芝的强暴戏,其实是易先生搜身,此时王佳芝也明白:自己的身份已经暴露了,但是易先生居然放了她,让她回易家。所以她“惊奇”,“快乐”,“一种不易觉察的微笑弥漫在她脸上”,这个微笑是一种满足,一种脱险后的安全,一种紧张后放松的快感,一种对自己魅力的肯定,对易爱的确认。

  杰克试探性地抓住恩尼斯的一只大手,把它从被盖外面拉回被窝,并且把它放到自己的腹股沟处。

  恩尼斯睡意全无,意识到自己的手所在的位置……然后突然把手撤走,像是触到火一样。

  恩尼斯把杰克翻过身来,也开始松开他的皮带,并且用一只手把他的裤子褪下,然后用另外一只手把杰克完全掀起来趴伏在地上。

  这段激情戏,两人没有接吻,看上去似乎没有充满非常多的感情,更多的是纯粹肉体发上的发泄。艾尼斯推开杰克,被杰克的举动吓到,两人对峙了一会,艾尼斯便开始,默默无言粗鲁地对待杰克。之后一幕戏,两个人在大草坪上,艾尼斯说:“我不是同性恋。”,可以看出他在逃避对杰克的感情,不敢正视喜欢杰克,以及自己的身份。压抑。

  [蓝宇小楼内. 春雨淅沥, 暗淡的早上. 床上被窝中见穿著睡衣的捍东. 蓝宇从厨房回来, 在喝水.]

  捍东 :这些时间我老在想: 你让我搬进来, 好像把你的生活都打乱了。 要不, 我在外边先找个地方住著...

  [接上场. 春雨淅沥, 暗淡的早上. 床上被窝中捍东蓝宇作爱完毕. 二人拥作一团激烈喘气间...]

  [接上场. 春雨淅沥, 卫生间二人一前一後蹲坐浴缸内. 捍东从後拿了花洒替蓝宇洗头发.

  前一场戏,捍东才无比坚定地肯定自己对蓝宇的爱。沉浸在幸福之中的亲密情人之间,才会有的毫无顾忌的打情骂俏,这一场要是作为完美的结局落幕就好了。然而这一场完,字幕上打出:然后一切成为过去。下一场戏,他停尸房内悲切嚎哭,蓝宇因为事故去世。之前所有的画外音,都是一场告别。

  “蘑菇”云应该非常雄浑、硕大,成长得十分缓慢,并由乔万尼·菲斯哥的乐曲的开头几个节拍伴奏,烘托出它的翻滚升腾。

  随着这股“蘑菇”云在银幕上升腾而起,烟云下面],渐渐呈现出两个赤露的肩膀。

  关键在于让人感到这露水或汗水是由[比基尼核实验基地上的]“蘑菇”云在升腾飘逝的过程中洒下的。

  这一画面势必造成一种非常强烈、非常矛盾的感觉,既感到清新,又陡升欲念。两个紧搂的肩膀肤色各异,一深一浅。菲斯哥的音乐伴随着这一巨虎令人反感的紧搂动作。两只不同的手的差异应该十分明显。

  菲斯哥的音乐由墙到弱,渐渐隐去,一只[经特写镜头而显得很大的]女人的手放在黄皮肤肩膀上,不再动弹,所谓“放”只是一种说法而已,“抓”似乎更确切些。

  菲斯哥的音乐又重响起,此时,女人白皙的手正好又在肩膀上捏紧,松开,爱抚着,并在这黄色肩膀上留下了几个指甲印。

  仿佛这指甲的印痕能暗示出,它是对“不,你在广岛什么也不曾看见”这句话的一种惩罚。

  她:我连医院也看到了。对此,我确信无疑。广岛有医院。我怎么能对此避而不见呢?

  这幕是开场戏,法国女人与日本男人在床上讨论广岛这片特殊的土地,画面不断地从他们的充满生命热度的裸体与战争死寂的残骸之间切换,欲望与理性也在不断更迭。杜拉斯的剧本太精细了,从镜头怎么切,每个动作和画面要展现出什么样的感觉,包括配乐的节点,都会详尽地写进剧本。

  起初会想这么面面俱到的剧本,会不会让导演很难有发挥的空间,但是能想一想能把“让人感到这露水或汗水是由比基尼核实验基地上的’蘑菇’云在升腾飘逝的过程中洒下的”这样让人懵逼的描述拍出来的导演,肯定也不等闲之辈。

  在枕边的盆里放着夏特·玛戈葡萄酒、两只酒杯,还有一个似乎是装着药的小玻璃瓶。

  在黑暗的背景下镜子般反射出室内景物的窗玻璃上,有些模糊地映出了凛子白色的裸体。

  这一场是凛子与久木最后殉情的场景。对比现实中两人的赤裸相拥,两人的灵魂幻想中,正处于一场大雪纷飞,装束整齐的久木和凛子紧拉着手、款款而行。他们走向那无边无际的纯白世界,最后的死,让他们处于最高幸福之中。

  他们来到摩天轮脚下,走进小小舱室,巨大的机器将他们缓缓升向夜空。这里是他们被禁锢的巢穴,对视彼此,听钢铁的骨架发出轻微的绞结之声。张自力转过头看夜晚的城市,灯火苍茫。

  游乐场处于郊区,另一侧的夜景静谧开阔,忽然,在黑暗的天边升起一幅怪异的图景,那是“白日焰火”四个字的巨大的霓虹灯婀娜绽放,在黑黢黢的夜里显得格外突兀妖娆。

  他一时陷入她的纠缠,她的吻火热而又细腻,无法拒绝,他索性奉陪,不过一切都已明了……

  这个桥段是张自力发现吴志贞才是真正的凶手,在摩天轮上让吴志贞坦白。环境描写都很有代入感,不过这段戏只在柏林版出现,整部戏在国内公映版里做了不少改动,这出激情戏被删截,变成了张自力让吴志贞主动招认,随即两人拥吻。不过删节的同时也似乎影响了一些表达...导演在电影中布下不少暧昧模糊的线索,比如电影最开头,对张自力的性与旺盛的铺垫...忽然一下就找不到去处。

  导演: 达伦·阿伦诺夫斯基编剧: 安德雷斯·海因斯 / 马克·海曼 / 约翰·J·麦克劳克林

  关于Nina的分裂,电影通过各种方式都埋有暗线,Nina和Lily的这一场激情戏,可以算是很明显的一场。Nina与Lily的性其实来自Nina的幻想,代表Nina内心渴望拥有Lily的不羁与魅力,一场药物释放出压抑的黑天鹅,开始慢慢主导Nina的身体。

  梁遇春写过一篇文章,《春朝一刻值千金》,详细阐述了赖床的种种好处。当朝阳懒洋洋地洒在身上,在温暖如春的被窝里,闭着眼睛回味梦境的种种,确实容易让人浮想联翩。比如,这天早上我躺在床上,用力缩在被窝里感受青春坟墓的美好时,脑子里突然出现了两只白花花的大腿。

  两条笔直修长的腿高高抬起,温柔得缠绵着,颤抖着,仿若新生雏鸟般惹人怜爱。突然,两条腿紧绷,仿佛拉直的弓,绷直的弦,几欲断裂。然后腿霍地放下,如玉山崩塌,画面消失。

  这是电视剧《母仪天下》的一段床戏,看这部戏的时候我还是一个单纯的初中生,没有见过什么大场面,接触的床戏都是《上错花轿嫁对郎》中那种,两个人窝在被子里蠕动,头发丝都看不到,里面发生了啥全靠对着满地狼藉发挥想象力。于是这个光大腿的刺激性场景深深地印在了我的脑海里,以至于后来看过更多更赤裸,更暴力的床戏,都没有这部戏给我的印象深刻。全程只拍高抬起腿,通过两条腿的缠绵变化,形象而生动地展现了此时应有的“起承转合”并给人留下无数想象空间。

  这大概是典型的中国式床戏了,含蓄,唯美,恰到好处又让人想入非非。就如我们说男女之事,会说云雨巫山,颠倒凤鸾,被翻红浪,金针刺破桃花蕊……

  鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。方喜千年会,俄闻五夜穷。 留连时有恨,缱绻意难终。(《会真诗三十韵》节选)

  “鸳鸯交颈舞”“朱唇暖更融”想象出来那画面了吗?“汗光珠点点,发乱绿松松。”这大概是在兴头上吧,从上床到“意难终”,一气呵成。

  臂枕余香犹腻,口脂微印方鲜。云踪雨迹故依然,掉下一床花片。(《西江月·春思》)

  当然,宋徽宗也是不会放过这些“淫词艳曲”的,比如什么“痛痛痛,轻把郎推,渐闻声颤,微惊红涌。”“臂儿相兜,唇儿相凑,舌儿相弄。”这些就露骨多了,放今天电视剧里,就是拍腿与拍两个裸体激情深吻,在床上滚来滚去的区别。不过这还不算最露骨的,还有更露骨的,比如《红楼梦》里面,薛蟠与宝玉他们行酒令:

  女儿悲,嫁个男人是乌龟。女儿愁,绣房撺出个大马猴。 女儿喜,洞房花烛朝慵起。女儿乐,一根 x x 往里戳。

  悄悄吁,低低话厮抽抒粘粘掐掐。终是女儿家不惯耍,庞儿不甚挣达。透轻纱,双乳似白牙。插入胸前紧紧拿,光油油腻滑。颤巍巍拿罢,至今犹自手儿麻。春夜深沉庭院幽,偷访吹箫鸾凤友。良月过南楼,昨宵许俺,今宵结绸缪。

  这些放现在的床戏,大概就是《2046》中章子怡与张震的那段床戏的水平,激烈奔放,大面积的裸背加大腿,夸张的动作幅度配合着缠绵的呻吟,很刺激,很销魂。前戏中章子怡那只在张震脖子,脸颊上滑动挑逗的脚也充满了情趣,“娇眼斜回帐底”,惟妙惟肖。

  当然,这样是不能满足广大人民群众的,就如身披轻纱,若影若现的美人纵然能激起人们的情欲,却无法遏制人们将她身上轻纱掀去的欲望,于是有了《金瓶梅》,《肉蒲团》,《红楼春梦》这样的小黄书。

  但无论是诗词歌赋还是艳情小说,都是上层人士专享,算是“饱暖思淫欲”,而贫苦的劳动人民,则自有消遣,甚至更炽烈,更露骨。

  “大雁雁回来又开了春, 妹妹我心里想起个人。山坡坡草草黄又绿, 又一年妹妹我在等你。 牵牛花开花在夜里,哥哥我有个小秘密。日头头升起来照大地, 看得清我也看得请你。 山丹丹开花羞红了脸, 哥哥你让我咋跟你言?司马光砸缸就一下, 豁出去告诉你我心里话。 黑夜里月牙牙藏起来, 扑通通钻进了哥哥的怀。云从了风儿影随了身, 哥哥妹妹从此不离分。 圪梁梁光光任你走, 一夜里三次你吃不够。村东的河水哗哗地响, 妹妹我快活的直喊娘。 花瓣瓣落下果子熟, 要生个娃娃满地走。 眼一闭呀眼一睁, 改革开放就刮春风。树苗苗长高要直上天, 哥哥你要进城挣大钱。 树叶叶落下只剩了干, 哥走了我夜里长无眠。烧开的水后有下锅的米, 马配上了鞍后没了人骑。 晴天里打雷真真个怕, 哥哥你在城里有了她。一阵阵狂风一阵阵沙, 妹妹的心里如刀扎。 黄河水它流走回不去, 几回回哭得我快断了气。大雁雁南飞秋声声凄, 荒了责任田你富了自留地。 白花花的大腿水灵灵的逼, 这么好的地方留不住你。”(《王贵与李香香》) 由热烈的爱情到最后沦为弃妇独守空闺,既体现了农村妇女的悲惨命运,也反映了在改革开放 时代背景之下陕北农民的生活剧变。你说它粗鄙?可是它会告诉你,生活确是如此啊。

  但是这就像大鱼大肉,吃多了总会觉得油腻且索然无味。你会发现拍来拍去都是那几个姿势,连叫床声都大同小异,于是看到后面甚至看见床戏就想快进,当初的兴奋是再也找不回了。

  当然,外国的床戏也有拍得好的,情色片《安娜情欲史》,最后一幕男主与女主不可描述的场景,温暖的肉体,暧昧的灯光,缠绵的音乐,却又偏偏透出悲伤,在历经种种感情纠葛后的再次相逢,几番挣扎后最终还是落入桎梏。

  但这样的原始需求放到国产剧中,就出现了问题,人们想揭开那层纱,却不被允许,朦胧含蓄自然美好精致,但看多了总会让人觉得不满足,国产剧只能挖空心思想以“大尺度”床戏来给观众新鲜感,无奈规则限制,创意有限,于是最终都变成了大同小异的滚来滚去的互啃,其实也是挺可惜的。

  但在这互啃之中也并非没有佳作,比如《2046》中章子怡饰演的白玲热烈奔放,几乎要将周慕云揉入自己的骨血之中,难怪剧中周慕云做完后总说她“兽性大发”。大约她一无所有,给不了周慕云有趣的灵魂,得不到他真正爱,便只能以这种方式去拥抱,占有他。可惜走心的遇上走肾的,当初多用力,后来便会有多惨痛。

  到了《罗曼蒂克消亡史》,痛苦僵硬的表情,加上生冷的配乐,日常生活与床戏的交织,将小五作为性奴的麻木与绝望展现得淋漓尽致,仿佛就是一句行尸走肉。而在之前车上强奸的那幕戏中,夜,雨,晃动的灯光,撕碎的衣服下透出的躯体,在电光火石之间交织穿行,最后定格在小五贴在车窗上的脸,绝望而无助。

  其实除了男女之间的床戏,还有一些同性床戏,也是拍得极好的。比如徐克的《东方不败之风云再起》,王祖贤与林青霞的那一段,回忆与现实交织,梦中人与眼前人重叠,唇舌交融间恍如隔世,当真是美轮美奂。

  除此之外,还有反映青春期懵懂的片段,比如当年很火的《那些年,我们一起追过的女孩》,当时高中的我周中住校,周末补课,只有一天休息时间,没有时间去电影院看,就在网上下了一部完整版,回家后将MP4连到电视上,在客厅放了起来。谁料一开场就是男主赤身裸体在屋里走来走去,升旗仪式打飞机,瞬间尴尬地氛围就在我和爸妈之间弥漫开来,我只能红着脸走过去,红着脸关了电视。于是那部电影到现在我也没看完过。

  其实打飞机这种事,古人早就写了,而且写得十分生动:“独坐书斋手作妻,此情不与外人知。若将左手换右手,便是停妻再取妻。一勒一勒复一勒,浑身瘙痒骨头迷。点点滴滴落在地,子子孙孙都化泥。”(《笑林广记》)

  “食、色,性也。”千百年来,上至达官显贵,下至平民百姓,哪个还没做过春梦呢。有诗词的时候我们会以诗词的形式将这种欲望展现出来,有了戏剧,评书,民谣的时候,我们又以这些方式将它展现出来,它是几乎已经成为人们生活的一部分彼此间公开的秘密。

  从诗词歌赋到小说影视,情欲无不充斥其中,当我们以床戏为线索来梳理这些作品的时候,它几乎可以称为一部中国特有的“情欲史”。毕竟谁能想到,李渔在创作《闲情偶寄》的同时,也顺手写下了《肉蒲团》呢。

  《青蛇》里王祖贤和张曼玉无数段落(噢特意补句,本片里这俩的确轮番勾引许仙,但小说和电影里,青都对白有LES情,比如开场的屋顶瓦上互缠,比如大肆戏水。)

  但是从第一次见面起这种挑逗的感觉都要溢到屏幕外面来了,目光有意的短暂停留是必学的调情技巧,另外,斯嘉丽的声音真是大杀器,凶险过她的胸器,我觉得没有直男可以存活

  久别重逢撕衣那一场,我心潮澎湃有如男主附身,脑子里闪过的念头是“靠胸好大!胸好大!胸罩好薄!继续撕不要停!!”

  nola用领带蒙住chris眼睛那场,开场乳齿香艳,遗憾的是chris一个转身挡住了我想看的东西

  第四场两个人的关系已经稳定,对彼此身体都渐渐熟悉的两个人,点了满室的蜡烛按摩调情,夜很长,我们可以慢慢来。

  绝色神偷(好老的片子,舒淇演的)里面那个色情狂电脑高手强奸女子神偷队里面的一个女神的过程

  在二十几集是温碧霞饰演的妲己上线,那几集妲己逆袭并黑化的过程真是拍的醉醉的~

  尽管不是电影,但是《纸牌屋》里的那段儿oral sex实在是把骚撩到了极致,这种比较缓慢和温和的床戏会让人觉得特别的性感。

  我觉得是《兵临城下》裘德洛和蕾切尔·薇姿在壕沟里做爱那场戏印象超级深刻~~~

  无声做爱的教材啊,在那种今天活着不知道明天死去的环境下,在那种众人堆里面的极致压抑的狂欢~~

  Black Swan (2010) 这片儿必然是Natalie Portman生平拍过最性感的电影了...


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