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陈凯歌无极之后重回原点 挟赵氏孤儿上演王者归
 

  张艺谋在经历了《三枪》并不成功的尝试之后,今年的《山楂树之恋》又让其赚足了票房和口碑。而在国内导演中与张艺谋同样举足轻重的另一大知名导演陈凯歌也试图在广受非议的《无极》之后重回事业巅峰。然而据很多提前看过陈凯歌今年执导的《赵氏孤儿》的人说:陈凯歌又回来了。

  26年前,陈凯歌凭借《黄土地》一鸣惊人。1993年,一部《霸王别姬》摘取戛纳电影节最大奖金棕榈奖,把他的事业推至巅峰;2005年上映的《无极》却遭遇了网友大规模的非议和恶搞,让他的声誉跌到谷底。此后,他每一部作品都在面临外人关于“能否翻身”的揣测。

  回顾这些年,陈凯歌用自己两部电影的主角来总结:“程婴(《赵氏孤儿》主角)和程蝶衣(《霸王别姬》主角)这俩姓程的,像在哪呢?心大,有坚持。不像在哪?程蝶衣是不忍,程婴是忍,这就是陈凯歌的变化”。

  从《黄土地》到《赵氏孤儿》,陈凯歌一直试图在电影里表达自己对时代,对人性的种种思考。即使是在《无极》中,他也没有放弃过这种表达(表达得不尽人意而已)。

  只是,在这个全民娱乐化的时代,思想本来就令人生畏,电影早已被视为娱乐商品,陈凯歌也就显得有些严肃和高高在上,年轻的助理给他下载电子书,下的都是古文。他很无奈地说:“她还真以为我是古人。”这就是陈凯歌式的尴尬。

  其实,陈凯歌私底下也有这样的一面:年过半百的他穿破洞牛仔裤,爱酒,喝了点酒后妙语连篇。唱K的时候会唱很多流行歌曲,拿手的是王菲的《我愿意》、《传奇》……他绝非一个严肃无趣的人。他只是较真,坚持认为“有品质的电影不仅要对自己,对世界有提问,还要有怀疑”。这么多年来,有些东西是他始终坚持不愿意改变的:“我挺在乎那个不受时事影响的人。时代每天都在变,你能都跟上么?不一定。”

  但他的变化也是明显的。经历过人生的大起大落后,他的心态已经平和很多。“你让自己不要变,因为环境无法控制,想通过一个人的努力去把环境给变了,这本身就是一种妄想。”

  也正因为如此,《赵氏孤儿》里没有宏大叙事,没有唬人的大场面,甚至没有微言大义。采访中,他说现在自己回到了拍《霸王别姬》时放得开的状态,心底晴朗。陈凯歌力图建立起个人表达和观众接受之间的一个畅通渠道。效果如何?12月4日就可见分晓。

  观察下陈凯歌的导演路会发现,这是一条大起大落的曲线。一部“惊天动地”的作品之后伴随着低潮,或失败。但是经过潜心修炼,他又总能重新找到北。回顾几个重要的人生阶段,陈凯歌坦言自己有过骄傲,有过挫折,所以在拍摄新片《赵氏孤儿》时,希望让一切都回到真实和常识上来。

  陈凯歌出身于艺术家庭,少年时期经历过文革和插队。1970年,陈凯歌参军。1974年复员转业1976年到北京电影洗印厂工作。1978年,陈凯歌考入北京电影学院导演系。1982年北京电影学院导演系毕业 ,后任北京电影制片厂导演。1984年开始执导影片。1987年赴美国进修,1990年回国。

  《和你在一起》(2002)【第五十届对塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演、第二十二届中国电影金鸡奖最佳导演奖】

  《霸王别姬》(1993)【于1993年获第四十六届戛纳国际电影节金棕榈奖、英国电影学会最佳影片大奖(非英语类)】

  《孩子王》(1987)【于1988年获第八届中国电影金鸡奖导演特别奖、联合国教科文组织国际影视委员会特别奖、比利时电影探索评奖活动的探索影片奖、第四十一届戛纳国际电影节教育贡献奖】

  《黄土地》(1984)【以其突破性的电影语言,对中国电影产生了极大的影响,并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。荣获第二十九届伦敦爱丁堡国际电影节萨兰特杯导演奖 】


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